Film o kojem se već najviše govori u ovogodišnjoj konkurenciji, Nicole Kidman glumi ženu koja je spremna riskirati sve za burnu aferu koja omogućuje njezinim najdubljim željama da konačno isplivaju na površinu.
Romy (Nicole Kidman) ima sve. Ona je uspješna i cijenjena izvršna direktorica s brižnim suprugom Jacobom (Antonio Banderas) i dvije kćeri tinejdžerice (Esther McGregor i Vaughan Reilly).
Uz to, činjenica da ona vodi tvrtku specijaliziranu za robotiku i da joj je suprug kazališni redatelj trebala bi vam reći da ona zna ponešto o tome kako živjeti u automatiziranom načinu života i da je izvrsna kada je u pitanju izvedba izvedbe kada joj je potrebno do. Kako doznajemo u prvim scenama Djevojčicaona seksualno prolazi kroz pokrete i treba otići do svog laptopa za igranje uloga nakon što doživi naizgled intenzivan orgazam sa svojim mužem.
Započinje aferu s samouvjerenim Samuelom (Harris Dickinson), jednim od njezinih novih stažista kojega je prethodno promatrala na ulici kako kroti psa koji se spremao baciti na nju. Odmah ju privuče njegova samouvjerenost, nepoštivanje uredskih ljepota i njegov opći neposlušni stav. Kako se njihov odnos obojen BDSM-om razvija, tako rastu i razine prijetnje.
Može li Romy konačno istražiti seksualne terene koje si je prije uskraćivala, stavljajući je na put seksualnog ispunjenja? Ili je koristi prilično predatorski muškarac koji bi joj mogao torpedirati sve što je izgradila u tren oka?
Kao što Samuel ležerno ističe: “Mogao bih obaviti jedan poziv i mogli biste izgubiti sve.”
Ali to bi mogao biti najveći preokret od svih… I čini se da ona to shvaća. Kad ju je Jacob rano upitao je li on za nju bitan kao redatelj, ona odgovara: “Svi smo mi nebitni – moramo obratiti više pozornosti na lavinu koja će nas vrlo brzo zatrpati.”
Predviđene riječi, kao lavina dolazi.
Označiti Djevojčica transgresivna erotska drama mogla bi mu činiti medvjeđu uslugu; iako je s vremena na vrijeme sparan, to je više priča o kasnom stadiju odrastanja koja se bavi samootkrivanjem i usredotočuje na ženinu ranjivost, sram, bijes i kako se nosi s nagnutom dinamikom moći.
Nizozemska redateljica Halina Reijn, koja je prethodno režirala Tijela Tijela Tijelakao i Instinktkoji je bio usredotočen na psihoseksualni odnos između seksualnog prijestupnika i njegovog terapeuta, još jednom pokazuje da ona može proniknuti u nedopuštene želje i rodnu dinamiku moći s briom. Ovdje ona blista ne samo u načinu na koji istražuje kako “sramotne” želje trebaju svoj prostor – i kako njihovo potiskivanje može biti jednako potencijalno opasno kao i vruća afera – već i u svom nedostatku moralne prosudbe. Reinov film obuhvaća često kontradiktorne sile koje ljude čine onim što jesu i nikada ne osuđuje svoje likove.
Ovdje nema dobrih ili loših binarnih datoteka; samo složeni ljudi s proždrljivim željama što dodaje središnje pitanje: Tko ima kontrolu?
Kidman briljira kada je riječ o utjelovljenju ovoga i očarava u cijelosti. Ona prožima Romy s podcijenjenom ranjivošću i prenosi njezine unutarnje sukobe unatoč pokušajima da zadrži izgled. Što se tiče Banderasa, on pruža podcijenjenu izvedbu koja u potpunosti odgovara njezinoj uz znatno manje vremena na ekranu.
Što sprječava Djevojčica Međutim, od toga da budete pravi nokaut, superiorni su filmski testovi, jer je teško (spušteno unatrag) ne pomisliti na Profesor klavira, Elle ili Širom zatvorenih očiju. Svi se osjećaju relevantnima jer (redom): Isabelle Huppert je ovogodišnja predsjednica žirija i glumila je u erotskoj psihološkoj drami Michaela Hanekea; također je glumila u psiho-seksualnom trileru Paula Verhoevena iz 2016., redatelja za kojeg je Reijn glumila u Crna knjiga 2006. godine; i Kidman je bila na Lidu prije 25 godina s posljednjim – i kontroverznim – filmom pokojnog redatelja. Doduše, sve su režirali muškarci, ali sadrže složene ženske likove i istražuju slojevitu žensku želju na načine koji spolove iza kamere čine nevažnima.
Reinovo viđenje erotskog trilera iz 80-ih ostaje hrabro ažuriranje i nikada se ne ograničava na moraliziranje #MeToo. To je hrabar film s obzirom na njegovu iskrenost i glumačku postavu, budući da film doista pogađa u srce američkog puritanizma i stavlja u perspektivu određene filmove koji se smatraju zaokruženim, još jednom ističući da su neki od njegovih prethodnika koji su navodno potresali tabue (9 i pol tjedana, Pedeset nijansi sive) zapravo su krajnje pitomi – au potonjem slučaju duboko uvredljivi. No, spomenuti filmovi Hanekea, Verhoevena i Kubricka bili su izazovniji u istraživanju kompliciranih i razborito nedopustivih čežnji.
Dok Djevojčica je izvanredno seksualno pozitivna drama, nastoji se ograničiti na: Iskrena i otvorena komunikacija u vezi sa željama je vitalna. Iako je ključna ta poruka, film možda neće biti naelektriziran, niti poticajan za razmišljanje, potres kakvom ste se mogli nadati.
Djevojčica premijerno prikazan na 81. Venecijanskom filmskom festivalu u konkurenciji.
