Vatikan grad, 30. lipnja 2025. / 07:00
Nakon desetljeća mukotrpne obnove, impozantna Konstantinski dvorana U apostolskoj palači Vatikana, u kojoj se nalazi Raphaelovo remek -djelo koje prikazuje Konstantinovu pobjedu nad Maxentiusom na Milvijskom mostu, vraćeno je u prvobitni sjaj.
Ovaj prostor, najveći od poznatih Rafaelova soba, djelomično je zatvoren za javnost 2015. godine zbog osjetljivog rada očuvanja koji je na kraju kulminirao rezultatom opisanim kao “uzorni” muzeji Vatikana.
“Na neki smo način prepisali povijest umjetnosti”, objasnila je Barbara Jatta, direktorica Vatikanskih muzeja, tijekom prezentacije tiska 26. lipnja održanom u Vatikanskim muzejima. Pridružio joj se Fabrizio Biferali, nadzornik Umjetničkog odjela 15. i 16. stoljeća; Fabio Piacentini i Francesca Persegati iz laboratorija za obnavljanje slika i drvenih materijala; i Fabio Morresi, šef ureda za znanstvene istraživanja, koji je naglasio znanstvenu, tehničku i simboličku vrijednost projekta koji je objavio revolucionarna otkrića o tehnikama i metodama renesansnog majstora.
Obnova, koja je započela u ožujku 2015., a dovršena je u prosincu 2024., nije samo obnovila sjaj freska koje je papa Leo X naručio Raphaela Sanzio (1483–1520) kako bi slikao, ali je također otkrio važne tehničke i umjetničke inovacije koje se tiču jednog od velikih radionika renaisestancije.
Proces, izveden u osam faza, započeo je sa zidom “Vizije križa” i zaključio trezorom koji je ukrasio Tommaso Laureti. Planiranje skela slijedilo je isti slijed kao i izvorno izvršenje slika, omogućujući dijahronsku interpretaciju evolucije kompleksa.
Raphael i uljana slika: revolucionarno otkriće
Jedna od najvećih otkrića projekta bila je potvrda da je Raphael u nafti izravno izveo dvije ženske figure – Comitas i Iustitia – izravno je neobična tehnika za freske u to vrijeme. “Znali smo iz izvora da je Raphael eksperimentirao, ali nismo znali koji su”, objasnio je Jatta.
Zahvaljujući znanstvenim analizama poput infracrvene refraktografije na 1.900 nanometara, ultraljubičastog svjetla lažne boje i kemijskih studija sloja boje, identificirana je posebna priprema rosina, prirodne smole zagrijane i primijenjene na zid. Ova bi tehnika omogućila Raphaelu da napravi retukiranje i postigne vizualno jedinstvo koje nije moguće s tradicionalnom freskom.
“Ovo mu je bio posljednji veliki dekorativni poduhvat i predstavlja istinsku tehničku revoluciju”, rekao je Piacentini, koji je od početka bio odgovoran za projekt obnove. Prisutnost noktiju u zidu ukazuje na to da je Raphael namjeravao obojiti cijelu sobu u uljima, projekt koji je njegova prerane smrti prekinula 1520. godine, kada je imao samo 37 godina.
Rad su nastavili njegovi učenici Giulio Romano i Giovanni Francesco Penni, koji su slikali preostale freske. “Bilo je to djelo godina, usporedivo s timom iz renesanse: restauratori, kemičari, inženjeri i stručnjaci za baštinu radili su kao da je u pravoj radionici”, naglasio je Jatta, koji je također pohvalio koordinaciju PerdeGati u najstarijoj laboratoriji Vatikana.
Slikovni palimpsest iz 16. stoljeća
Dvorana Konstantina, namijenjena službenim prijemama i nazvana po caru koji je dao slobodu bogoslužja i tako je kršćanstvo izveo iz podzemlja s ediktom Milana (Ad 313), predstavlja svojevrsni umjetnički palimpsest (drevna tableta na kojoj bi se pisanje moglo izbrisati i napisati). Bila je ukrašena više od 60 godina pod pet pontifikata-od Leo X do Sixtus V-s radom različitih umjetnika i radionica, što ga čini izuzetnom sintezom rimskog slikarstva iz 16. stoljeća.
Njegovi zidovi prikazuju četiri ključne epizode: “Vizija križa”, “Bitka milvijskog mosta”, “Krštenje Konstantina” i “Donacija Rima.” Svi oni simboliziraju prijelaz iz poganskog Rima u Christian Rim i čine, prema Jatti, “najpoznatija i programski važna soba u kompleksu.”
Trezor koji obmanjuje oko
Drugi vrhunac projekta je obnavljanje svoda obojenog alegorijskim prizorom trijumfa kršćanstva nad poganstvom od strane Tommasa Lauretija tijekom pontifikata Sixtus V. Među otkrićima je vizualna iluzija tepiha u središtu svoja, simulirajući na površinu od raskopljenog.
Zamjenjujući stari drveni strop, Laureti je stvorila impresivno čudo iluzionističke perspektive igrama svjetlosti i sjene koje se sada može diviti u svojoj ljepoti nakon što su ga očistili.
(Priča se nastavlja u nastavku)
Pretplatite se na naš dnevni bilten
Uzorna restauracija, model za budućnost
Projekt je omogućen zahvaljujući pokroviteljstvu njujorškog poglavlja pokrovitelja umjetnosti u Vatikanskim muzejima i Carlson Foundation, zajedno s institucionalnom podrškom predsjedništva Guverneta države Vatikan i njegovog općeg tajništva.
Rad je u potpunosti dokumentiran laserskim skeniranjem i 3D modelima, postajući međunarodna referenca za obnavljanje velikih zidnih ukrasa. Nadalje, detaljna studija slojeva žbuke omogućila je rekonstruiranje točne kronologije koraka u izradi freski.
Morresi iz ureda za znanstvena istraživanja muzeja Vatikana sažeo je duh projekta riječima koje evociraju i znanost i poeziju: “Najuzbudljivije je kako su umjetnici prošlosti uspjeli pretvoriti materiju i kemiju u nešto tako čudesno.”
Ponovno otvaranje Konstantinske dvorane ne samo da obnavlja ključni prostor u muzeju Vatikana, već se vraća i čovječanstvu renesansnom remek -djelo, što je svjedočanstvo Raphaelovim genijem.
Ova priča prvi je objavljen autor ACI Prensa, CNA-ov vijest o španjolskom jeziku. CNA ga je prevela i prilagodila.
Kao novinarka, Victoria Cardiel se specijalizirala za društvene i vjerske vijesti. Od 2013. godine pokrivala je Vatikan za razne medijske kuće, uključujući Europa Press i Alfa i Omega, tjedne novine Madridske nadbiskupije.
